Ho pensato fosse un peccato che queste donne grandiose non siano conosciute da tutti, così io e il mio professore abbiamo organizzato una lezione da fare a dei bambini delle elementari per "diffondere" e far conoscere alcune donne. Con dei giochi, divertenti ma educativi in modo che loro le memorizzino meglio. Spero di riuscire a fare un bel lavoro, quindi grazie ancora per il suo aiuto, che è stato prezioso.
Questo piccolo episodio dà a tutte noi che lavoriamo all'Enciclopedia una grande gioia: se questo lavoro è utile alle nuove generazioni allora è davvero un piccolo contributo alla felicità delle donne future e a una società più giusta e migliore per tutti.Federica.
Cinquantaquattro. L’Italia rincorre primati: sono cinquantaquattro, dall’inizio di questo 2012, le donne morte per mano di uomo. L’ultima vittima si chiama Vanessa, 20 anni, siciliana, strangolata e ritrovata sotto il ponte di una strada statale. I nomi, l’età, le città cambiano, le storie invece si ripetono: sono gli uomini più vicini alle donne a ucciderle. Le notizie li segnalano come omicidi passionali, storie di raptus, amori sbagliati, gelosia. La cronaca li riduce a trafiletti marginali e il linguaggio le uccide due volte cancellando, con le parole, la responsabilità. E’ ora invece di dire basta e chiamare le cose con il loro nome, di registrare, riconoscere e misurarsi con l’orrore di bambine, ragazze, donne uccise nell’indifferenza. Queste violenze sono crimini, omicidi, anzi FEMMINICIDI. E’ tempo che i media cambino il segno dei racconti e restituiscano tutti interi i volti, le parole e le storie di queste donne e soprattutto la responsabilità di chi le uccide perché incapace di accettare la loro libertà.
E ancora una volta come abbiamo già fatto un anno fa, il 13 febbraio, chiediamo agli uomini di camminare e mobilitarsi con noi, per cercare insieme forme e parole nuove capaci di porre fine a quest’orrore. Le ragazze sulla rete scrivono: con il sorriso di Vanessa viene meno un pezzo d’Italia. Un paese che consente la morte delle donne è un paese che si allontana dall’Europa e dalla civiltà.
Vogliamo che l’Italia si distingua per come sceglie di combattere la violenza contro le donne e non per l’inerzia con la quale, tacendo, sceglie di assecondarla.
Un fotografo di ritratti che abbia anche lasciato ampio spazio a una riflessione critica sul suo operato continua a rimanere un ritrattista perfino quando il suo obiettivo si sofferma su un oggetto, su un interno, su un paesaggio. È il caso di Paola Mattioli, autrice colta e raffinata già nella scelta di considerare la fotografia non come l’esito di un agire indipendente suscitato dalla propria visione soggettiva, ma come il punto di incontro verso cui convergono suggestioni provenienti dalla letteratura, dall’arte, dalla poesia ma, soprattutto, dalla filosofia. Partire da questa osservazione permette di comprendere come tutta la ricerca della fotografa sia incentrata su un solido impianto dialettico dove si confrontano gli opposti: la realtà e l’immaginazione, la forza descrittiva e la delicatezza espressiva, la necessità di raccontare una storia e la libertà di farlo seguendo un percorso spesso imprevedibile. In tal modo, senza troppe spiegazioni esplicite, ci si può avvicinare a un mondo dove anche gli oggetti si caricano di elementi vitali perché una lastra saldata con perizia non è solo uno still life perfettamente costruito, ma nasconde in sé l’abilità di chi l’ha realizzata. Paola Mattioli non propone immagini singole perché ogni scatto è pensato per essere inscritto in una più ampia narrazione che avanza per piccoli ma non impercettibili spostamenti accostando visioni d’assieme e sottolineature di particolari ma, soprattutto, continui cambi di registro usati per chiedere all’osservatore una vera complicità intellettuale. Sarà lui stesso, infatti, a ideare altri possibili percorsi di lettura magari ignorando la sequenza suggerita per crearne una propria o immaginando che ogni fotografia rimandi a un effetto sonoro: il clangore metallico della ripresa realizzata in fabbrica, il silenzio del cortile sul cui muro sono rimbalzate chissà quante pallonate per centrare la porta di calcio sopra disegnata, il sibilo lieve del vento sul prato che appena si vede, là appena oltre il portone spalancato.
Roberto Mutti
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